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第15章 悲愴（第1页）

第一颗音落下。

低音区的c小调和弦，带著微微迟疑的重量。

他没有追求音响的开阔感，而是刻意把重心压低，像是钉在舞台下层的桩基。

没有颤动，没有提气的修饰。

只是安静、笔直地落在空气中。

评委席最右侧，林哲远手指抵在下頜。

他注意到这第一组重音的位置，不急，不虚，不滑。

他在脑中默数节拍，发现江临舟並没有“减速”，只是用极其紧密的节奏把声响“撑住”了。

像是拎起整首作品的第一块石板，重心全在手腕下压的弧度里。

grave段落缓缓展开。

江临舟没有情绪性地铺陈。

他把音与音之间的距离拉开，拉开的不是感情，而是张力。

每个八度的位置都算得极准，延音清晰，没有模糊。

唐屿没记笔记，只是听得很细，尤其是右手上行八度。

没有特意加重，却能听出一种內在的支撑力。

他在保留能量，不让声音提前泄露。

从第一小节开始，江临舟就在清理杂质。

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没有拖腔，没有修饰，每个决断都乾脆。

他要在前几页把方式定下来。

只要这个方式撑得住，后面就不会崩。

allegrodimoltoeconbrio开始了。

速度骤然提升，节拍像是被推了一把。

他没有急著展现音色，而是用前两小节稳住节奏，让手指先找到握得住的力度。

左手铺出律动，右手接入主题线条。节拍持续推进，每个音的切入都乾净利落，没有浪费动作。

第一组快速装饰音进入时，他略微收了一下。

右手控制过紧，左手则提前了点。

两个声部的时间点发生偏差，就像脚落地时没踩准节奏。

虽不至失衡，听觉却已绷紧了一瞬。

林哲远眉头轻皱。

这一段收得太早了。

他在防崩，但也失了张力。

唐屿看得很清楚。

江临舟自己也察觉到了。

他没有试图补救，只是將后面的转调部分处理得极其谨慎。

音与音之间衔接乾净，甚至略带乾涩，但节拍全都落在该落的位置上。

没有拖，也不加情绪。