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第217章 215 宋嘉 浅草积水（第4页）

我还去农民工子弟学校做了两周义工，那些孩子们即使在最困难的情况下，眼睛里依然有光。

苏有鹏在一旁点头，补充道：“作为演员，我们不是在表演贫穷，而是在表演尊严。

即使在最困顿的环境中，人也从未放弃过的尊严。

叶导要求我们在表演时，即使角色身处困境，脊樑也必须是挺直的。”

发布会持续了整整两个小时，记者们的提问从电影技法延伸到社会议题，再深入到每个角色的內心世界。

叶柯团队对每个问题都给予了真诚而深入的回答，现场不时爆发出会心的笑声和热烈的掌声。

转眼就到了十七日。

露天放映场设在坎城附近的一个海滨广场。

这个原本计划容纳八百人的场地，最终挤进了近两千名观眾。

组委会不得不临时加装了两块大屏幕，仍然满足不了热情观眾的需求。

夜幕降临后，海风轻轻吹拂著巨大的银幕。

《寄生虫》在这个更为宽鬆的环境下再次放映，却產生了意想不到的效果。

当影片中那个暴雨如注的夜晚来临时，观眾席中传来阵阵压抑的抽泣声。

宋单单和范煒在泥水中抢救家当的镜头，让一位中年男子忍不住摘下眼镜擦拭泪水。

“这让我想起了我的祖父。”

一位坐在前排的义大利观眾对他的同伴说，“他曾经也是那样，在洪水中拼命抢救那点微薄的家当。”

而当周咚雨饰演的女儿悄悄把自己的饭拨给弟弟时，一位妇女低声对她的同伴说：“这让我想起了我母亲的故事。她总是假装吃饱了，把食物留给我们。”

映后交流环节，一位头髮白的法国老人握著叶柯的手，声音哽咽：“你们的故事让我想起了巴黎郊区的移民家庭。

我曾在红十字会工作过二十年，见过太多这样的故事，原来全世界的生存都一样动人。”

更令人动容的是一位来自巴西的观眾，他通过翻译说：“在里约热內卢的贫民窟，我见过无数个这样的家庭。你们把他们的尊严拍出来了，这不仅仅是一部电影，这是一面镜子。”

宋单单通过翻译听懂了这番话，眼眶瞬间湿润，她走上前给了老人一个拥抱，这个跨越文化的举动引得现场掌声雷动。

范煒也难得的主动发言：“艺术没有国界，情感是相通的。感谢大家看懂了我们要表达的东西。”

当晚回到酒店，叶柯收到了吕克·贝松发来的消息：“今晚和几位评委共进晚餐，他们对你平衡细腻与力量的导演手法评价很高。

於佩尔特別讚赏你对待角色的公正一没有英雄与反派，只有被困在各自命运中的人。”

与此同时，在坎城电影市场，《寄生虫》的展台前也排起了长队。

来自印度、日本、巴西等国的买家对这部影片表现出浓厚兴趣，温情带领的发行团队不得不延长每天的洽谈时间。

美国、英国、法国等主要市场的版权费已经比入围前翻了三倍，日本发行商甚至开出了保底分成的优厚条件。

五月十八日下午，叶柯受邀参加在坎城电影宫举办的大师论坛。

与他同台的是德国电影大师维姆·文德斯和日本导演是枝裕和。

这场原本预定一小时的对话，最终延长到了两个半小时。

文德斯开场就说：“叶的电影让我想起了我早期的作品，但我们那个时代更多是在观察边缘人群，而叶是把摄像机直接架在了不同阶层的交界处。”

是枝裕和点头表示赞同：“我在《寄生虫》中看到了东亚文化的共性，那种即使在最困境中也要保持体面的执著。

但叶导演用类型片的外衣，让这个主题具有了国际穿透力。”

叶柯谦逊的回应：“两位导演的作品一直是我的学习对象。文德斯导演在《柏林苍穹下》中对城市空间的运用，是枝裕和导演在《无人知晓》中对儿童视角的把握，都让我受益匪浅。”

台下坐满了来自世界各地的青年导演和电影学者。

提问环节，一个法国电影学院的学生问道：“在全球化背景下，如何处理本土故事与国际表达之间的关係？”

叶柯思索片刻答道：“就像做菜，要用本地的食材，但调味要让全世界都能接受。

重要的是找到人类共通的情感切入点。