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第15章 混战与心演独幕（第6页）

“青森……我已经回不去了……那里什么都没有了……横滨……横滨这么大，这么复杂……我到底该去哪里？我该怎么办……卓也……如果你在就好了……如果你在……就不会只剩我一个人……就不会这么害怕……”

在充分宣泄了“恐惧”“迷茫”“孤独”和“对亡者的思念”后，她的哭声渐渐低了下去，变成一种精疲力竭后的、茫然的呢喃，带着浓重的鼻音。

她开始“回忆”。

声音变得轻柔，飘忽，带着梦幻般的怀念，与刚才的惊恐崩溃形成鲜明对比，展现人物性格中柔软、深情的一面：

“卓也……你还记得吗……我们第一次去看夏日祭……你穿了那件深蓝色的浴衣，袖口有点短，你说是你叔叔年轻时穿的……我笑了你好久……”

“那天人好多，灯笼的光红红的，照在每个人脸上……你赢了一个最大的金鱼捞给我，是透明塑料袋装的，里面那条金鱼尾巴特别红，像晚霞一样……”

她的声音里泛起一丝极淡的、真实的苦涩。

“回家的路上……袋子不知道怎么就破了……水漏出来，金鱼跳啊跳，最后掉进了路边的水沟里……你当时那个表情啊……懊恼得像个没拿到糖的孩子……你蹲在水沟边看了好久，最后小声说：‘对不起啊，莲，下次……下次我一定给你买个不会破的玻璃缸，养一缸最漂亮的金鱼……’”

这苦涩不是为了虚构的卓也，而是为了她自己——为了这永无止境的轮回，为了这必须不断编织谎言、窃取他人人生片段来丰满自己角色的命运。

这一丝真实的情感流露，混在表演中，反而成了最有效的催化剂。

“可是……没有下次了……”她轻轻地说，眼泪无声滑落，滴在手背上，温热转瞬冰凉，“再也没有了……”哀伤地收尾，为回忆画上句号。

然后，像是突然被某种意念惊醒，她的声音里注入了一丝强撑的、脆弱的坚强。

这坚强如此细微，如同风中残烛，摇曳欲灭，却努力散发着微光，足以被敏锐的监听者捕捉为“积极的转变信号”：

“不……不能一直这样……”她深吸一口气，声音虽然依旧带着哭腔，却努力挺直了脊背，话语断续但指向明确：

“中原大人那么忙……还在外面处理危险的任务……我不能再这样软弱下去了……我不能总是想着依赖他……我要……坚强一点……哪怕只有一点点……”

“就像……就像卓也你希望的那样……好好工作，好好生活……哪怕进步很慢……哪怕还是很害怕……也要……也要试着走下去……”

她摇摇晃晃地站起身，动作有些迟缓，仿佛真的耗尽了所有力气，每一个关节都在抗议。

然后拿来扫帚和簸箕，开始清理地上的玻璃碎片，瓷器碰撞的轻微声响，扫帚划过地面的沙沙声，拖动椅子的吱呀声，还有她不时因为手指被细小玻璃碴刺到而发出的细微抽气声……

这些日常的、充满生活感和真实痛感的声音，与刚才的情绪爆发交织在一起，构成一幅“在崩溃边缘努力振作”“笨拙但认真收拾残局”的生动图景，极具说服力。

清理完碎片，用湿布仔细擦拭了地面，确保没有残留的玻璃碴可能伤到人，她将垃圾袋系好，放在门口。

做完这一切，她似乎真的筋疲力尽了。

她蜷缩在沙发的一角，抱着一个米色的靠垫，将脸埋进去，呼吸渐渐变得平稳、绵长，只是偶尔会因抽泣后的余韵而轻微颤抖，仿佛随时会再次哭出来。

像是哭累了，心力交瘁，陷入了半睡半醒的迷糊状态。

这种状态下的声音，往往被认为更接近潜意识。

然后，梦呓开始了。

含糊的，断断续续的，却足够清晰，被窃听器灵敏地捕捉：

“别过来……求你了……别看我……”

“卓也……等等我……别走那么快……”

“中原大人……小心……后面……”

这些梦呓，时机精准，内容恰当——既呼应了白天的恐惧，表达了对亡者的思念，更在无意识中，实则是精心设计里流露出了对保护者的深切关切。

尤其是最后一句，如同画龙点睛，将她对中原中也的“依赖”和“牵挂”提升到了潜意识层面，显得无比“真实”和“动人”。

完美。

从摔碎杯子引发崩溃，到回忆宣泄悲伤，再到自我鼓励试图振作，最后在疲惫“睡梦”中流露最深切的牵挂——整个独角戏持续了大约四十五分钟。

每一个叹息的轻重，每一次呼吸的缓急，每一声呜咽的起伏，甚至收拾碎片时偶尔的停顿，都在传递着精心计算过的、足以骗过大多数声音分析仪器和心理专家的信息链条。

这是一场雾岛莲精心刻画，献给无数隐形观众的、情绪饱满、结构完整的心理戏剧。